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静物素描中写生所需的步骤

        

步骤一:勾勒平面和背后立面衬布的边线,然后通过基础阶段练习的简单几何形状勾勒出静物形体,确定好整体构图,在此阶段我们运用了几何形体练习阶段的课程。

  

步骤二:用较为清晰的线条勾勒衬布边线,同时对物体形状进行具体描绘,画出暗面。再画出衬布褶皱的暗面,同时开始绘制玻璃盘底部的暗面。用笔轻轻画出水果的明暗交界线以及大致给红酒瓶铺上明暗。

步骤三:加深明暗交界线,同时开始描绘阴影部分。这一步就可以进行物体细节的刻画了,如梨的蒂头和玻璃杯的厚度及截面。衬布的固有色区别也要拉开,用线条排出深色衬布的色块。

步骤四:深入刻画,表现好画面的明度关系。盘子和衬布的阴影比较清晰,水果与整幅画保持着一致的明暗关系。

  

步骤五:进一步刻画细节.同时整体调整画面。透明物体都存在着透光现象。由于玻璃杯的透明特性所以阴影处色调较浅。

  结构素描画法:
  黑白灰关系明确后,各部分丰富起来,尤其是交界线和灰部要变化丰富。
  我们总结前人学习素描的经验,概括为下面三步走:
  第一步:构图与打形,好比地基与骨架,地基决定上层建筑,骨架决定房子形状。
  第二步:铺大色调,好比垒砖块,形转色变。
  第三步:深入刻画与调整,好比内外装饰,让画面更加有视觉效果和艺术美感。
  步骤一:构图与打形
  ①步骤详解
  先把所有物体看成一个整体,用长线把最高、低、左、右的点连接起来,然后画出单个物体的雏形,确定其位置和大小。最后画出单个物体具体的形状。构图采取了最稳定的三角构图法则。
  这里步骤中作者将形体和明暗采用同步跟进的方式打形,松散的排线为后面花卉和玻璃杯的刻画留足余地。
  ②经验总结
  a、口诀:整体先行、眼观六路、长线切形、准确肯定、宁方勿圆。
  b、铅笔的使用:一般用4—6B的铅笔,软硬适中。
  c、构图原则:普遍情况下为天薄地厚、左右均衡,一般把画面的中心和重心的中点作为画心。
  d、学习要点:比例、透视、结构。
  单个物体的雏形(包括结构线、明暗交界线、投影线以及衬布的形状)
  e、前人诟病:局部打形,死扣边线。
  总结:观察与比较是把形打准的真理。(水平线定高低;垂直线定宽窄;关联线定相互之间的联系。)
  这一步客观性强,主要是解决“形”的问题。另外还要注意花的形状,玻璃杯尽量做到简化、准确。打形的过程没有必要把形体的任何细节都呈现出来,但一定要做到心里有数。
  步骤二:铺大关系
  ①步骤详解
  从主体物着手,找出物体的明暗交界线,花卉我们可以根据花卉的形体概括出它的明暗交界线,利用光源的分割概括形体,分出物体的亮面和暗面,拉开物体之间固有色的区别,同时跟上了背景和主体物的区分,衬布和桌面的区分,整体色调的区分,黑白灰关系的把握。
  ②经验总结
  口诀:整体着手、大刀阔斧、胆大心细、亮暗分开、色块拉开。
  铅笔的使用:从软到硬。
  需注意的问题:素描关系、虚实、空间、对比、结构、整体感。
  常出现的问题:灰、花、脏、浮、板。
  总结:这一步主观性强,解决的是“体”的问题。很多人画完第一步之后就喜欢个个击破,这样容易使得画面失去整体感,即花了时间和精力,效果还不好。这一步同时也是提高速度的黄金阶段,先可以大胆的放开的画,但是要控制在你能掌握的范围之内,不然就无法收场。体积的塑造离不开光影,很多人画灰的原因是因为现场的光线很复杂,所以要学会主观处理。画好这一步,停一下,放远处看一看。
  步骤三:深入刻画与调整
  ①步骤详解
  从主体物局部入手,深入刻画物体的精彩细节,区分主体物与周围物体的主次关系,深入表现物体的质感,调整画面局部与整体、四周与中心的关系,使得整个画面丰富、生动、强 烈。在这里变达玻璃杯的质感的时候,我们应当放在整个环境中去把握,主观处理前面玻璃杯和后面的花卉整体的空间关系。
  ②经验总结
  口诀:整体观察、局部入手、精雕细琢、丰富传神、视觉强烈。
  铅笔的使用:2B及以下
  需注意的问题:空间、虚实、光感、质感、边缘线的处理、画心的刻画、局部与整体的关系。
  常出现的问题:画面四分五裂没有整体感、节奏感。
  总结:这一步主客观结合,解决“神”的问题。艺术的个性,生命在这一步体现。画画最终要做到画什么像什么,还原物体本质,赋予物体生命。所以这一步强调的是美感和艺术效果。需要细心认真,多看少画,紧抓视觉中心,画面的效果就出来了。
  整体调整需要注意的是整个画面的关系,黑白灰节奏,物体与物体间的空间关系。整体的画面协调感觉。我们在调整画面的时候要带着问题去调整。将整个画面用铅笔深入表现物体从左到右的光感,深入刻画陶瓷花瓶的质感,花卉的质感,调整画面的整体感。拉开花瓶,衬布,水果的空间的关系,区别盘子,花瓶,花卉,水果的颜色差异,区别衬布、桌面、墙壁三种背景的差异,可以在用笔上和色调上寻找变化。

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